《立秋》劇照
2009年6月，在北京和煦的春風(fēng)中，話劇《立秋》新近在國家大劇院迎來了第500場演出。5年來，話劇《立秋》走遍大江南北，紅透海峽兩岸，先后深入全國27個(gè)省區(qū)市、83個(gè)城市，行程13萬多公里，演出500場，以“一年百場”的密度，創(chuàng)造了新中國成立60年來中國話劇史上的“舞臺(tái)奇跡”。
話劇《立秋》是一部演繹“誠信”的故事：山西豐德“票號(hào)”馬洪翰家族在民國初年時(shí)局動(dòng)蕩時(shí)，面臨生死考驗(yàn)，依然堅(jiān)持自強(qiáng)不息、誠信為本的精神操守，散盡萬貫家財(cái)，挽留信譽(yù)。
話劇以“立秋”命名，有其豐富的內(nèi)涵和寓意?！傲⑶铩笔紫仁且粋€(gè)時(shí)間概念，是自然氣候由熱轉(zhuǎn)涼的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這里，它關(guān)聯(lián)著歷史興衰，寓意著晉商由繁盛轉(zhuǎn)向沒落的深層含義。同時(shí)，“立秋”在山西人的風(fēng)俗中，是個(gè)祭祖的日子，這又涉及到了祖宗與后代、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的歷史對(duì)話，而劇情的發(fā)展與這就息息相關(guān)。
話劇《立秋》一開始就以大氣磅礴的豪邁氣概，將觀眾的目光引向稱雄商界500年的晉商，將晉商的命運(yùn)與民族的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，喻示著晉商的悲劇只是民族悲劇的一個(gè)縮影。隨著劇情的跌宕起伏，晉商在面臨家族、個(gè)人、事業(yè)生死存亡的危急關(guān)頭，探求何去何從之路的激越情懷與悲劇命運(yùn)，深深地撞擊著每個(gè)觀眾的心。
故事以兩條線交叉并進(jìn)展開，一條是發(fā)展事業(yè)與家族該如何應(yīng)對(duì)時(shí)代的變革；另一條是幾代人不同的生活與命運(yùn)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情。由此產(chǎn)生一對(duì)對(duì)矛盾，而一對(duì)對(duì)矛盾又將故事情節(jié)推上一個(gè)個(gè)高潮。矛盾隨著地點(diǎn)的變換在不斷的轉(zhuǎn)換，而前一個(gè)矛盾又為后一個(gè)矛盾做了鋪墊，過度非常自然。大矛盾套小矛盾，在“銀行派”與“票號(hào)派”這對(duì)大矛盾的斗爭下，又置入昌仁、瑤琴的婚姻悲劇、馬家父子兩代人的價(jià)值觀的沖突等小矛盾，也正是這些小矛盾才把這樣的大矛盾充實(shí)起來，通過小矛盾的演繹把特定歷史時(shí)期的大矛盾襯托得淋漓盡致，使得劇情有血有肉，生動(dòng)感人。整場戲都是在復(fù)雜的矛盾沖突中一氣呵成的，所有的情節(jié)安排也都按照戲劇矛盾的沖突進(jìn)行設(shè)置。
一名武漢的觀眾在給劇組的信中寫道，“看完《立秋》，我心潮澎湃。《立秋》中講的是百年前傳統(tǒng)的金融業(yè)‘票號(hào)’遭遇到外國現(xiàn)代銀行業(yè)的嚴(yán)重威脅，其實(shí)就是一場現(xiàn)代意義上的金融危機(jī)?！读⑶铩氛凵涞哪欠N自強(qiáng)不息的民族精神，敬業(yè)、誠信的商業(yè)精神，鼓勵(lì)著我積極面對(duì)金融危機(jī)。
《立秋》打破了以往影視戲劇作品僅歌頌晉商創(chuàng)業(yè)，和他們的商業(yè)首先的創(chuàng)作主旨，而是具有了明顯的反思性、批判性，較為客觀公正地對(duì)晉商興衰的歷史原因進(jìn)行清醒的反思，同時(shí)又對(duì)其傳統(tǒng)精神得以肯定。其次，《立秋》沒有局限于歷史的視角，而是運(yùn)用當(dāng)代人的審美眼光去翻新歷史，在傳統(tǒng)重現(xiàn)的同時(shí)，又加入現(xiàn)代話語闡釋，具有了更深層次的意義。
話劇《立秋》問世以來好評(píng)如潮，在屢創(chuàng)高票房收入紀(jì)錄的同時(shí)，以其思想性和藝術(shù)性，幾乎囊括所有國家級(jí)重大藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。
據(jù)《立秋》劇組介紹，圍繞《立秋》創(chuàng)作，從2002年11月7日初稿問世，到2004年最終定稿，國內(nèi)知名專家藝術(shù)家反復(fù)論證，九易其稿，反復(fù)推敲能使觀眾情動(dòng)于衷的情節(jié)，使得《立秋》凝重大氣，好看耐看，成為傳得開、打得響、留得下的精品劇目。
